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读后感
今天又想到了我那书房的窗子。说起窗子,那真是人类穴居后面一点灵机的闪耀才发明了它。它给你清风与明月,它给你晴日与碧空,它给你山光与水色,它给你安安静静的坐窗前,欣赏着宇宙的一切。一句话,它打通你与天然的界限。
(2)窗子的功用,虽是到处一样,而窗子的方向,却有各人的嗜好不一样。我独喜欢北窗,那就全是光的问题了。说到光,我有完全一样偏向,就是不喜欢强烈的光而喜欢清淡的光,不喜欢敞开的光而喜欢隐约的光,不喜欢直接的光而喜欢反射的光。就拿日光来说罢,我不爱中午的骄阳,而爱“晨光之熹微”与落日的古红。纵使光度一样,也认为一片平原的光海,总不及山阴水曲间光线的隐翳,或枝叶扶疏的树荫下光波的流动。至于反光更比直光来得委婉,“残夜水明楼”是那般的清虚可爱,而“明月照积雪”使你感到满目清晖。
(3)不错,尤其是雪的反光。在太阳下是那样霸道,而在月光下却又这般温柔。事实上雪的反光在阴阴天宇下,也满有风趣。尤其是新雪的早晨,你一醒来全不清楚昨宵降了一夜的雪,只看从纸窗透进满室的虚白,便与平日间不一样,那白中透出银色的清晖,温润而匀净,使屋子里平添一番恬静的滋味,披衣起床且不看雪,先掏开那暂时还没有睡醒的炉子,那屋里顿然煦暖。然后再从容揭开窗帘一看,满目皓洁,庭前的枝枝都压垂到地角上了,望望天,还是阴阴的,那就准清楚这一天你的屋子会比平常更幽静。
(4)至于拿月光与日光比,我当然更喜欢月光。在月光下,人是那般隐藏,天宇是那般的素净。现实的世界退缩了,想象的世界放大了。我们想象的放大,不其实就是常说的我们人格的放大?放大到感染一切时,整个的世界也因而富有情思了。“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”比之“晴雪梅花”更为空灵,更为生动;“无情有恨何人见,月亮风清欲堕时”比之“枝头春意”更富深情与幽思;而“宿妆残粉未明天,总立昭阳花树边”也比“水晶帘下看梳头”更动人怜惜之情
作者“不喜欢强烈的光而喜欢清淡的光……不喜欢直接的光而喜欢返射的光”。北窗正好满足他的要求。冬日的清晨,打开北窗一看,就连雪的返光“在阴阴的天宇下,也满有风趣”,没有了平日间的忙碌,尽可以享受大自然慷慨的馈赠,去追寻古人“绿蚁新醅酒,红泥小火炉”的情趣。
然后,作者对光作了一番精妙的论述。在日光下,景物了解清晰透明,大家就少了想象的自由;在阳光下大家整天忙碌,便没有了深思的机会。相比来说,作者“当然更喜欢月光”,月色朦胧中周围的景物似乎都已离我们很远,我们正可以无限地放大自己的想象,去感受自然;也可进行思考去认识世界。而文艺作品的创作正需一个安静的环境,需融入作者深邃的思想,而不是随便在一个喧闹的场所,凭一部分浅陋观点的堆集所能出现的。
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